—— 数十道工序，匠心独运
南通板鹞风筝的制作是一门融汇竹木塑型、绘画雕刻与声学调制的集大成之艺。精选江南毛竹，历经两次烘烤与“干扎湿紧”构建骨架； 融合传统手绘与现代图案，配合极富声学智慧的多音区哨口组合。 六大核心工序，方成空中交响。
精选生长期4至6年的江南毛竹。少于4年竹质太软、表皮薄；超过6年则易有虫蛀或空心。
砍伐后先捆扎阴干，待水分挥发7成时进行首次烘烤掰直（竹子过湿易反弹，过干易烤焦断裂）。烘烤后继续阴干5至10天，再进行二次烘烤，彻底锁住竹条韧性，完成永久定型。
传统板鹞按 1:1 扎制，经现代改良后将宽高比调整为 1:1.06（如高1米、宽1.06米），使风筝轮廓更饱满圆润、受风面积更大、稳定性更强。
骨架分为主骨架与次骨架，小风筝常用5根竹，大风筝常用7根竹，呈“七横七竖”稳定结构。注意将竹节处的凹槽朝向背面藏起，避免正面受力断裂。
必须在晴天用干燥棉线或丝线紧固骨架。此时扎紧，日后即便遇到潮湿天气，线绳吸水膨胀反而会越绷越紧；若在雨天湿扎，晒干后线绳松弛，骨架极易走形。
当代板鹞采用模块化折叠结构，竹篾与骨架可拆卸收纳，极大提升了携带与巡展便利性。
传统选用高丽纸、绢布、蚊帐布，现代更结合另一项非遗“蓝印花布”来制作风筝布，或进行南北融汇，比如融入北方特色的龙头造型。
风筝布上的图案以醒目、对比度强为特点。传统以吉祥图案为主，包括花鸟鱼虫、飞禽走兽，也常取材于三国京剧脸谱和四大名著故事。当代则打破传统界限，如绘制南通长江江豚，使风筝布面不仅是飞天美学的展示，更承载着守护江海环境的深刻寓意。
裱糊要求平整无褶皱。若布面过松，高空飞行时易产生偏风兜风，导致风筝倾斜且难以回收。
哨筒负责提供空气回旋共鸣，材料首选南通本地葫芦，葫芦在后半夜带露水时音色极为柔美；其余也会使用栗壳、银杏壳、板栗壳、甚至蛋壳（鹌鹑蛋至鸵鸟蛋）等天然微型材料。
大葫芦：提前一年施肥养肥土地，种植时每株葫芦留出两米见方的宽阔空间，下足底肥，保证单株养分绝对充足；藤蔓抽芽后不搭架子，而是强行让藤蔓贴地爬行，藤蔓的每个关节接触湿土后，都会长出新的“不定根”扎入深土，由原本的单根吸收变为几十根吸收，养分更充足，葫芦长得更大更圆；待藤蔓长到指定长度后及时剪掉顶梢，减少主藤蔓的养分消耗，促进侧枝开花结果；在大伏天的强日光下，集聚的养分能在10～15天内使葫芦成长为巨型尺寸。
小葫芦：手艺人通过对主藤与侧枝反复进行多重掐头，强行逼迫藤蔓疯长出成百上千个侧向小分支；这种人为干预极度分散了整株葫芦的养分，让原本集中供养几个大果的营养被无数小分支瓜分；最终结出的葫芦仅有黄豆或葡萄粒般微小，皮薄质轻，但音色清脆悦耳。
哨面含进风口与发音边，决定发声品质。首选南通本地楝木，其次选梧桐木、竹子或黄杨木、红木。严禁水浸，保留本色清漆打磨。
哨面雕成类似人体指甲盖的自然柔和弧面，精确掏空吃风坡与口门。两侧切削出“一厚一薄”的厚薄差，薄则透、厚则沉，极考手艺人经验。
位于下方的一对主哨是风筝的“灵魂”。一对主哨需保持3~5Hz的微小频差，高空同时震动时能产生起伏跌宕的协调声浪。
板鹞哨口构建了“高、中、低”三级交响体系：
哨子（高音区）：密集分布于上部，数量最多，负责高频清亮之声；
嘟子（中音区）： 成双成对，制作难度最高，承上启下衔接高低音；
嗡声（低音区）： 位于下部，体积最大，发出沉稳低音，声音可传达10公里之外。
小哨在上、重哨在下，确保风筝重心居中，既防止闷头向下翻，又避免底部过重摇晃。
调整提线与重心，确保风筝在4级风能响、5级风最佳、7~8级强风时不闭口断音，稳定翱翔于空中。